الذكاء العضلي والتدريب اليومي يكسران الصور النمطية حول عزف آلة الترومبيت

الفداء

بدأت العازفة والمدربة، صفا ضبعان، رحلتها مع آلة الترومبيت في سن الثانية عشرة، محققةً حلماً راودها منذ الطفولة، ورغم صعوبة البدايات، مكنها التزامها بساعات تدريب يومية طويلة من تجاوز العقبات، واصفةً الآلة بأنها مكبر صوت للمشاعر الداخلية الداكنة والبراقة يتيح إيصال الإحساس بدقة متناهية.

وعلى صعيد التدريب، تؤكد ضبعان، لصحيفة الفداء، أن الدرس الأول لأي فتاة مبتدئة يرتكز على كسر حاجز الخوف وبناء الثقة بالنفس، مع الالتزام بتعلم الخطوات الصحيحة مرحلة بمرحلة، مشددةً على أن المتطلبات التقنية والمجهود البدني للآلة لا يختلفان إطلاقاً بين الذكور والإناث، بل تعتمد الكفاءة على التدريب المستمر والقدرة على التحكم بالنفس، معتبرةً أن الإقبال النسائي المتزايد يثبت زيف الاعتقاد القديم بأن الآلة تتطلب سعة رئوية وتكون حكراً على الذكور.

تحديات الآلة والرؤية الأكاديمية

يوضح نائب عميد كلية التربية الموسيقية للشؤون الإدارية والطلاب في جامعة حمص،الدكتور عهد حسن، لصحيفة الفداء، أن آلة الترومبيت تصنف كواحدة من أصعب الآلات النحاسية، وقد ارتبطت في الأذهان طويلاً بالقوة البدنية والقدرة العضلية للذكور، وهو ما جعل وجود عازفات متمرسات فيها من النوادر في المجتمع المحلي نتيجة النظرة السائدة التي تقرب هذا الاختصاص من الذكور نظراً للجهد الكبير المطلوب للوصول إلى مرحلة الإتقان، إلا أن دخول الفتيات إلى هذا الاختصاص الأكاديمي والموسيقي بدأ يغير قواعد اللعبة ويحول التحدي من مسألة جهد بدني إلى مسألة تكنيك وانضباط والتزام.

وأضاف: أبرز الصعوبات التي تواجه العازفين تتركز في عضلات الشفاه والجهد العالي المطلوب في عملية التنفس، مشيراً إلى أن الكلية تعمل على تجاوز هذه العقبات عبر تزويد الطالبات بالتمارين الضرورية ومتابعة تطورهن بشكل تدريجي يتناسب مع مستوى كل عازفة.

ويضيف الدكتور حسن، أن المؤسسات الأكاديمية تسعى لقبول الفتيات في الاختصاصات الغربية مثل الترومبيت والفلوت وتطوير أدائهن، لافتاً إلى أن الأوركسترا في مختلف دول العالم تقوم على التنوع، حيث يضفي وجود الأنثى ضمن قسمي الآلات النحاسية والإيقاعية جانباً من التوازن والجمال على العمل الجماعي.

التناغم الموسيقي والذكاء العضلي

ومن زاوية تحليلية للأداء الموسيقي، يرى العازف عيد خليل، في حديثه للفداء، أن الارتباط التاريخي للترومبيت بالذكور جعل مقياس الاحترافية سابقاً يعتمد على جنس العازف لا على كفاءته، إلا أن دخول العنصر النسائي إلى هذا المجال غيّر هذا المفهوم بالكامل، سواء على صعيد العزف أو التدريس.

ويبين خليل، أن التدريب النسائي ساهم في الانتقال من الاعتماد على القوة العضلية المجردة إلى ما يُعرف بـالذكاء العضلي والتكنيك الصحيح، موضحاً أنه من الناحية العلمية تبقى قواعد الاهتزاز الصوتي والنفخ واحدة، لكن النساء يركزن بشكل لافت على الدقة والانضباط الصوتي والتحكم بضغط الهواء، مما يمنح أداءهن رقة ونقاءً ينبعان من الطاقة الشعورية العالية.

ويشير خليل إلى أن هذا التنوع بين الذكور والإناث داخل قسم النحاسيات في الفرقة الموسيقية يخلق حالة من التوازن، إذ يلغي العشوائية الناتجة عن التنافس القائم على القوة وعلو طبقة الصوت، ويستبدلها بتناغم يجمع بين القوة والرقة والإحساس، مما يبدد مخاوف المتدربين الجدد ويؤكد لهم أن إتقان الآلة يخضع للقواعد العلمية والمثابرة لا للقوة الذكورية.

ويتكامل الجهد الأكاديمي مع التجربة الميدانية والتحليل الفني ليؤكد أن آلة الترومبيت لا تخضع لتصنيفات النوع الاجتماعي، وأن حضور العازفات لم يعد مجرد حالة استثنائية، بل بات عنصراً أساسياً يثري المشهد الموسيقي ويمنح الأوركسترا توازنها المطلوب.

#صحيفة_الفداء